如果有一天，我忘了我是誰？我還算存在在這個世界上嗎？我對你愛，又該如何留下足跡？
文｜貓心—龔佑霖
人，說來是一種奇妙的生物。在出生時，我們有著渺小的軀體，大腦尚未發育，對外在一切懵懵懂懂，問起童年記憶，又有幾分是真實存在？而到了老年，我們彷彿又退縮回小時候的樣子，面對熟悉的親人，我們卻毫無印象，原本伸展的四肢，卻又蜷縮了起來。
剎那瞬間，不過百年，人生乎轉即逝，當有一天，我已經忘了我是誰時，我是否還存在在世界上呢？即便貴為一國之君，也難逃這樣的命運：「未曾生我誰是我？生我之時我是誰？ 長大成人方是我，合眼朦朧又是誰？」
那麼，我們到底是誰呢？我們的存有又有何意義存在？電影《當愛沉睡時》，或許正帶著我們去思索生命的意義。
電影《當愛沉睡時》（蝶の眠り／나비잠）是一部由韓國導演鄭在恩（정재은）編劇與執導，全程在日本拍攝的一部日韓合作電影，該部電影於 2018 年分別在日、韓兩國上映，我國則是到今年 1 月初才上映。劇情講述著一個罹患阿茲海默症，記憶與身體機能將逐漸退化，並在三年內逝世的 54 歲日本女作家松村凉子（或做綾峰涼子，因離婚而恢復原姓，中山美穗飾），與一名韓國留學生之間的愛情故事。
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為了完成遺作《永遠的記憶（永遠の記憶）》，已經無力執筆寫作的涼子請了她的學生蘇昌海（金材昱／김재욱飾）為她用電腦謄稿，透過錄音的方式，一字一句地謄寫著她最後的一本小說，卻也意外地發展出了師生戀。
蘇昌海是一名讀了《人間失格》後嚮往日本文學，因而隻身來到日本留學的韓國學生，已經在日本七年了。在這七年間，他曾和一名女學生安娜（石橋杏奈飾）相戀，但安娜卻無法理解他為何虛無飄渺地度日，整天沉迷在柏青哥當中。在安娜寫給涼子老師的小說作業中，她以第一人稱的角度如此描寫蘇昌海：
我同時打了幾份工，為了用賺來的錢支付學費。我去了銀行，取了號碼牌之後我坐著等候。為了賺學費我才來打工的，沒有了學習的時間，即使這個學期能夠上學，為了下個學期又必須得打工。沒有時間學習。我為什麼要上大學呢？真是愚蠢。如果沒有上大學就好了。因為已經走到了這一步，所以下個學期大概也會這樣過了，這個念頭突然一閃而過，我為我自己感到驕傲，同時又一股空虛感湧上心頭。我把號碼牌揉掉了走出銀行。「把這些錢全部花掉吧。」不需要任何意義，一分錢也不要留，全部花光。（推薦閱讀：致拼命努力後的你：就算最終平凡，也要讓自己瘋狂過）
然而，在昌海和涼子相遇的日子裡，生命彷彿長出了意義。從一開始，涼子為了自己遺失寫作專用的鋼筆，半夜跑到昌海打工的店裡敲門找筆而相遇，到涼子開始雇用昌海為她為遛狗，到後來為老師謄稿，昌海的人生，似乎開始步上了不一樣的道路。在經歷一場意外後，涼子告訴他：「其實我得了阿茲海默症。」昌海從醫學書籍上得知：「和失憶症不同，遺傳性的阿茲海默症，不僅記憶會退化，所有的身體機能都會下降，通常發病後三年就會死去。」
在經驗到這樣的震撼之後，原先秉持著虛無主義的昌海，似乎開始領略到了生命的驟逝。當涼子因為忘記關上家門，使得她的愛犬蜻蜓離家出走之後，昌海似乎意識到了自己是涼子生命尾聲的重要支柱——他不僅僅是在幫涼子謄稿，更是在完成涼子最後夢想的重要人物。在那個夜晚，昌海和涼子跨越了隔閡，纏綿在家中的走道上。這一跨，不但跨越了世俗間的師生間倫理，跨越了 20 多歲的年齡差距，跨越了日韓之間的隔閡，更跨越了昌海那空虛渺茫的人生。
「許了什麼願望呀？」在參拜完神社之後，昌海問了涼子這句話。
「為了某個一下子揮霍整年辛苦賺來的學費的學生許的。」涼子望向遙遠的夜空：「現在對他而言，最重要的是什麼呢？」
「最近他好像不這麼幹了。」
「今後也不會再這麼幹了嗎？」
「這個我也不知道阿。」
「那誰知道呢？」涼子俏皮地問道。昌海沒有回話，僅僅用食指指著天空。
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生命的意義，超越對錯所能定義
在哲學上，存在主義一直是近代歐陸哲學不可忽視的一塊。對於曾經差點死於集中營的存在主義大師維克多．弗蘭克（Viktor Emil Frankl）而言，人的存在並沒有宇宙或上帝既定的意義，但同時也代表著，人的意義是能夠自行找尋與賦予的。對弗蘭克而言，他存在的意義就在於「幫助人們尋找生命的意義」，而每個人也都能且只能為自己找尋屬於自己的生命意義。
來到日本之後，每天白天黑夜，打工都排得滿滿的，頭痛總是困擾著我。有時候想想，今後還有五十年要活，想到要一直繼續這樣下去，就變得一切都覺得厭煩了。所以決定放空自己，接受降臨在身上的「偶然」而活著。
正因為這個偶然相遇，使得雙方譜出了世俗無法接受，卻對彼此來說充滿生命意義的一段旅程。雖然在世俗道德觀當中存在著所謂的對與錯，但撇除了對錯，有誰能懂這一段生命經驗帶給昌海的意義呢？就像劇中安娜對著昌海罵道：「我真的對你非常的失望，你們兩個到底在幹什麼？」昌海也只能回應一句：「不要隨便猜測」後起身準備離去。對安娜來說，這個前男友變得越來越沉淪了，但對昌海來說，其中的意義感，又要如何向外人道也？
我們在渺渺生命之中，又何嘗不是如此？世間充滿著對立與不解，每當我們選擇了一個立場，那麼持反對立場的人們，自然就成了我們眼中的砂礫。在近日選舉的過程，我看見了許多蔡英文的支持者，不斷說著「芒果乾（亡國感）」、「今日香港，明日台灣」，但轉身望向韓國瑜的支持者，他們卻吼著「蔡英文當選是在掏空台灣」、「真正會讓中華民國亡國的是民進黨政府」，雙方竟都在說著「對方的政治理念，會害我們亡國」。
然而，人生不就是如此嗎？我們存在的意義感，有時候與外在的對錯無關。當國民政府接手台灣時，湯德章抵死不供出其他被國民黨政府視為「叛國」的「同夥」，慷慨就義的時候，在國民黨眼中，他就是一個錯誤的存在；但如今轉型正義，《少了一個之後》團隊採取行動劇來飾演湯德章赴義的過程，整個對錯卻又顛倒過來了。（延伸閱讀：趙德胤Ｘ張鐵志：失控的時代，更要培養獨立思考）
對於人生的意義感而言，有時候是超越對錯的。
即使一切都將消逝，我們也會為彼此的生命留下痕跡
在電影裡，有著這樣的一個片段：蜻蜓在小時候，有一次被涼子帶到公園去玩。蜻蜓掙脫了涼子的手，在公園裡走失了。涼子找了好久好久，才終於在一個水泥未乾的封鎖線後面，找到了被困住的牠。多年後，涼子帶著昌海走到了當年蜻蜓因誤闖未乾的水泥而留下的腳印旁，和昌海說了這樣的一個故事，並對昌海說道：「這裡也有你的足跡，你什麼時後來找找看？」
後來，涼子和昌海鬧翻了，昌海以為自己將照顧涼子，陪伴著她走到人生的最後，涼子卻瞞著他，和前夫綾峰龍二（菅田俊飾）去探訪了安養院，準備要搬到安養院去度過剩餘的歲月。昌海知道之後簡直抓狂了，頭也不回地離開了涼子的家，動身返回韓國。在離去之前，龍二到昌海打工的日式料理店，把她和昌海結緣的那隻鋼筆交給了他，說是無論如何，涼子都希望他收下。這裡或許還隱藏著另一個象徵：「涼子用她寫作專屬的筆，完成了最後一部小說，所以將衣缽傳承給了昌海」。（推薦閱讀：我一定要刻意遺忘你嗎？家的心理學：面對親人或愛人的「死亡恐懼」）
直到兩年過後，昌海再次造訪日本，安娜做為昌海小說的出版商，和昌海簽下了合約。在安娜的堅持之下，昌海讀起了當年為涼子謄寫的最後之作，卻發現書中所有「兩個月」（二カ月）的「個」（カ），全部被改成了「ケ」，在昌海的詢問之下，安娜說是涼子特別要求出版社保留不能更動的。
原來，當年昌海在為涼子謄寫時，將兩個月謄為二ケ月，卻被涼子改為二カ月，但後來涼子決定讓她的最後之作，留下昌海的足跡，因此要求出版社不得更動這個字。
昌海這才知道，原來涼子拋下他，並不是不要他了，而是希望她能在他的記憶裡，留下尚未衰退的畫面。
也許，那個畫面，就是雙方倚窗而睡的那個午後吧：
「剛剛手舉著，像嬰兒一樣的睡去，在韓文當中，這樣的睡姿被稱為像蝴蝶一樣的睡去，蝴蝶的睡姿（蝶の眠り／cho no nemuri）[註]。」昌海望著剛剛睡醒的涼子說。
「好美的詞喔。」涼子睡眼惺忪地回應著：「韓語怎麼說？」
「나비잠（Na Bi Jam）<註>。」
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在電影的最後，昌海來到了涼子所住的安養院。此時的涼子已經無法自由行走，也無法說話了，蜷縮在輪椅之上。望向朝自己走來的昌海，涼子顫顫巍巍地伸出了手，握住了昌海的手，從口袋裡拿出了錄音機，按下了撥放鍵：
聽說在山的那邊，住著一群失憶的人和動物，那是一座幸福的村莊。就算把自己的姓名以及自己是如何一路走過來的，全部都忘記了，曾經相愛的人，再次相遇的瞬間，彼此也能夠認出來。昌海，就算失去記憶，我也會記得你。
註：蝶の眠り／나비잠，分別為本片的日文片名與韓文片名，筆者認為台灣的片名並沒有翻到位。
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