不分男裝女裝！中性成時尚，從二戰時就開始了

2019年7月23日星期二

不分男裝女裝！中性成時尚，從二戰時就開始了

在時尚裡，我們永遠能挑戰「性別」的極限，這也是它之所以迷人的原因。我們會問：陰柔是什麼？陽剛是什麼？中性是什麼？服裝是什麼？人們找尋「身份認同」的起源，其實要從「戰爭」。

時尚這事，其實就是整個產業不斷透過「服裝」尋得屬於自己的「Identity」，這種自我歸屬有關存在、有關意識，也有關性別。所以在談性別輪廓之於服裝概念之前，讓我們先來聊聊「戰爭」之於時尚的重大影響。

沒錯，戰爭。

如果你有蒐藏任何一本時尚史，或高中上歷史課時沒有倒頭就睡的話，在歷經了二戰的硝煙與砲火，戰爭對時尚有著極強的破壞力，我們這些後生晚輩就算不用親身經歷也能明瞭，當時人心惶惶、經濟緊張、物資配給全然投入前線與備戰的狀況下，Who gives a damn about 身上穿的是什麼？

將時間再往前稍微推進，二零年代是女性意識萌芽的初始，追求享樂的女人褪下了馬甲的束縛，穿上直身低腰洋裝，及膝裙襬讓女人活動更為方便，洋裝上綴滿華麗的刺繡、珠飾、羽毛、流蘇，走起路來、抑或隨爵士樂起舞時，整件洋裝猶如盪漾的水波閃閃發光。那個年代的女人最愛流連爵士酒吧喝酒跳舞，稍微有點社經地位的，則是相約在沙龍聊藝術、談文學，哦對了，不可缺少的還有不離手的香菸，以及從性感紅唇吐出的裊裊白煙。

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但是當戰爭結束後，有關時尚的一切風雲變色。

二戰過後，女人開始脫下繁複的裙裝，轉而套上方便「工作」的裙褲與套裝，在材料極其缺乏的狀態下，服裝設計師們也只能煞有其事的把補丁化為裝飾元素，連皇室們都意識到，在那個充滿灰色領域的世代，穿著奢華是件不合時宜的事，不過也多虧了戰爭，女裝變得更簡約、更大方、更無性別化，所謂「中性工裝」的誕生，實在也不失為女性主義的一大進步。

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然而談到現在，Jonathan Anderson 眼中的中性又是全然另一回事。在他眼中，性別從來不是「固著」的概念，而是一種「流動」的美學嘗試，Anderson 一心希冀著打破社會僵固的刻板印象、作為最強而有力的現代化反擊。

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2008 年，Anderson 成立了男裝品牌 JW Anderson，他相當善於將男裝和女裝的設計元素巧妙融合（比起男生穿裙子、戴珠寶，他談的可深多了），在男裝設計上成功取得剛柔並濟的美學剪裁，重新定義面料如流蘇、斜裁、皮革拼接之於性別之底蘊，初試啼聲便獲得了極高的評價，甚至兩度抱走了 LVMH 大獎。兩年之後，他應著極高呼聲、順水推舟設計了品牌的首個女裝系列，照樣重擊消費者的購買慾—秀起，眾人引頸，幕落，掌聲如雷。（你幾乎可以聽到一樣分貝的歡呼聲和刷卡機聲）

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「性別如我於浮雲，不論我為誰工作，不論我是誰，這是我創作時永遠不變的初衷，男女裝的區分永遠就不是我考慮的範圍，我想的是服裝背後的含義。」

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同年，這位 34 歲的大男孩接下 174 歲的品牌 LOEWE 創意總監一職，相較於年紀輕輕就聲名大噪的 Anderson，LOEWE 將近三甲子的時尚之旅算是走得顛簸，比如一開始賣的不是自家產品、而是 DIOR 的 New Look，慶祝 150 歲生日時，品牌甚至還在幫 LV 做代工，有人說 LOEWE 的起起伏伏得歸咎於品牌一直沒有一個明星設計師加持。（延伸閱讀：Handsome Lady｜時尚穿越：有一種性別，叫做蒂妲史雲頓）

結果在 Jonathan Anderson 入主之後，你瞧，現在不是人手一只 Gate 或 Puzzle Bag？

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我想，時尚之所以那麼引人入勝，正是因為它從來沒有任何「準則」可言，Anderson 是個藝術氣息型態的玩家，20 春夏男裝的粉色拼接洋裝、19 秋冬女裝的寬肩束腰格紋外套、 19 秋冬男裝的皺摺圓點流蘇套裙、19 春夏女裝的抓皺條紋 Oversize 落地襯衫⋯⋯。男女裝元素的混用，直截了當的說明時尚的本質便在於「著用者」本身的「人格氣質」，所以啊，陰柔是什麼？陽剛是什麼？中性是什麼？服裝是什麼？（延伸閱讀：【時尚穿越】前所未見的新性感！跨性別超模登時尚雜誌封面）

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