導演柯波拉新作，《魅惑》反轉慾望的可能性，當男人成了被慾望的客體，看那些眉來眼去的挑逗與情愛激起的忌妒心，如何延燒主角們的命運。
柯林佛斯在《魅惑》中施展動人演技。圖｜UIP 提供
1 男 7 女，不對等的性別比例，突顯長久以來不平等的性別關係。《魅惑》視覺上充滿迷離氣氛，對照著情慾流動、隨時噴發般的懸疑，導演蘇菲亞柯波拉總是任性地讓電影打破時空，滲入現代氣味。一邊以女性的視角敘事說話，一邊又讓兩性同樣暴露出直接坦蕩的弱點，一來一往，女性敢做敢為，反之男性則少了一點刻板的武裝，多了點游移不定的曖昧。（推薦閱讀：全球慾望城市中的陰性惡魔：當台灣女人遇上西方男人）
柯林法洛飾演在南北戰爭期間、負傷逃離軍隊的北軍下士約翰，於南方女校附近的森林被救。校園只剩由妮可基嫚飾演的校長為首的兩位老師、5 個學生，她們收留了他，從起初的懷疑、排斥，到後來漸獲信任，約翰很滿意於這樣被需要的偏安生活，直到她們開始相繼爭取他的愛情，平衡終於變質崩塌。
很少看到一部電影是以男性為視覺上的慾望體。柯林法洛被 7 位不同年紀與性格的女性圍繞，他先是躺在房裡，開開闔闔的門掩，投射著她們的眼光。柯波拉故意強調他與她們的接觸，像妮可基嫚幫下士換藥擦澡的一幕，我們即使看到的大部分是背影，她的緊張、顫抖與興奮，隨著鏡頭呼之欲出。他和克斯汀鄧斯特則是眉來眼去的挑逗；至於其他幾位不同年紀的女學生，也都各自表現出對這個男性闖入者的好奇。
我忍不住把這人物關係聯想到大家愛看的「宮鬥劇」，相比之下，下士角色可比後宮皇帝有趣太多了。他承認自己因害怕而逃兵，彬彬有禮甚至大獻殷勤更多是為了生存。他早早看出女人們的爭風吃醋，乾脆順勢而為換取居留，因為她們足以在戰爭局勢下自給自足。簡單來說，每個成人都有心機，尤其是自私的慾望。開場、結尾以及中間所有重要行動，女校長都交給最小的女學生去辦，從純真到幻滅終結，這同時是個女孩成長的經過。（推薦閱讀：【性別觀察】奧運解放！#FreeTheSpeedo 我可以慾望男運動選手嗎？）
電影情節發展大致上是可預期的，女人的嫉妒與憤怒最終化為閹割象徵，男人再奪槍試圖搶回主權。溫柔鄉變成索命地，這其實是個警世寓言。雖然柯波拉在坎城獲最佳導演獎，但我覺得最精彩之處來自攝影。「一代宗師」攝影師菲利浦勒素刻意打造封閉的空間構圖，即使拍戶外景，房宅也總被滿滿的藤蔓遮蔽，陽光輕斜，美中帶有陰森之感。夜戲則刻意放大燭光效果，讓搖曳的光影呼應角色們內在的盤算。《魅惑》不至於光芒萬丈，卻看得到精心雕琢的小節設計。
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