女人迷編輯與作者為你挑片，寫影評也寫生命故事，看見鏡頭下的縮影人生。《小偷家族》讓你反思家的意義：社會遺棄我們，我們成了彼此選擇的家人。（內文微雷，斟酌觀看）
他們看起來是再平凡不過的一家人，祖孫三代一起在東京生活，住在高樓旁不起眼的老舊矮房，靠著爸媽打零工，奶奶的養老年金，還有偷竊維生。
畫面轉進超市，爸爸跟兒子打了個暗號，像場棒球比賽，兒子點點頭，就位預備，看準店員視線被爸爸擋住的那五秒，伸手抓了泡麵零食就往包包藏，起身轉頭假裝沒事，快步走出超市，與爸爸來個勝利慶祝。這已經不知是第幾次，父子聯合偷竊得手，為的是他們的家人。
帶戰利品回家的路上，他們經過一戶人家，又看見那個被父母獨自留在家，顫抖飢餓的小女孩，不忍她挨餓受凍，把她抱了回家，才發現她身上有好多傷口，女孩說自己是跌倒撞傷，但誰都看得出來那是刻意的燙傷與打傷。
人們說他們誘拐了小女孩，但只有他們自己才懂，他們是「把別人遺棄的家人給撿了回來」，正如這一家五口，其實也各自都是沒有血緣的陌生人。
圖片｜電影劇照
導演是枝裕和，總是透過電影微觀社會角落，並展演幽微真實的人性，此片也獲得本屆坎城金棕櫚獎的最佳影片，他說：「我將這十年來一直在思考的事情，全部融入在《小偷家族》這部電影當中，」
他在思考的事情是什麼？透過六位主角，我們看見了獨居老人、父母虐童、家暴情殺、偷竊、年金詐欺、青少女賣淫等議題，都集合在這個奇妙的「多元成家」之中，我們慣性以為這樣的成員組成，必定殘破不堪，是社會上的悲劇，但導演提出另一種面向，當這些孤獨的靈魂相遇了，有沒有可能我們成為彼此的家人，就算沒有血緣又如何？畢竟情感的羈絆，彼此關心與陪伴，才是一個家最重要的所在，不是嗎？（推薦閱讀：《不過就是世界末日》：我的家庭不可愛，但我依然願意去愛）
就像片中被父母虐待的五歲女童樹里，若沒有被小偷家族帶走，也許在那個晚上就餓死凍死了。「生了小孩就一定能當好母親嗎？」將她帶走的小偷媽媽信代，在被逮捕後這麼反問警察，這個尖銳的問題彷彿也刺向觀眾，讓我們重新思索，究竟父母與孩子、家人之間的關係本質是什麼？
受虐孩童的狀態，在樹里這個角色也充分演繹了，她總是表現出超齡的貼心，會為了保護自己的母親，謊稱身上的傷是自己跌倒而來，或是在小偷哥哥嫉妒父母關愛都跑到她身上，賭氣離家出走時，守著玄關等他回來。大人以為她很體貼，其實是受虐兒的一種自我保護機制，因為她從小懼怕大人的虐待，深怕自己是犯了錯而遭到傷害，所以更會小心翼翼觀察身旁人的一舉一動，盡量滿足他們的需要，看似是一種貼心，但底層卻是一個孩子卑微的求生機制。
圖片｜電影劇照
媽媽信代在樹里身上，看見自己過去也有過的傷痛，她抱著樹里告訴她：「那些一邊打你一邊告訴你這是愛的人，都是騙子。真正的愛，會像這樣子，好好擁抱著你。」樹里也溫柔摸著信代手上的傷疤，像是在說：「沒關係，會好的，我們現在有了彼此。」
在好多時刻，電影都像這樣子，藉由家人的彼此撫慰，也溫暖了每一位觀眾。於是，以往我們習慣看見社會新聞，就劈下道德倫理的大刀，在此刻卻突然停手了，你會開始去想，那些靠偷竊維生的人，他們是真的沒有良心，還是生活逼得他們走投無路？那些自願賣淫的青少女，真的只是大家說的為了錢出賣身體，還是她寧願如此自由也不願回家？那些與領有年金老人同住的人，真的只是為了錢，還是他們早有一份情感的羈絆？（推薦閱讀：阻力最小的一條路！日本逃家少女為何選擇賣春？）
圖片｜電影劇照
這些問題都沒有絕對的答案，卻帶著我們張開了思辨的空間，與回歸人性本質的關懷。
電影的最後，雖然他們遭到了逮捕，一家人分崩離析，有人被關入牢中，有人進到收容機構，也有人回歸到原本的家庭，卻始終想念那一年夏日，他們一起到了海邊，大家手牽著手跳冰涼的捲浪，還有還有，某個冬夜，他們在那個破舊殘房裡，圍著一個暖桌吃泡麵，說今天怎麼忘記偷洗髮精了呢？
人們見的是小偷，在他們心中，就是真正的一個家族，彼此選擇的家人。
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