從《我們與惡的距離》裡的人權律師王赦，到《最佳利益》裡的方箏，或許今天當律師真正成為我們生活中稀鬆平常的存在，律師也不會再是硬幣的兩面。
隨著國人法律常識與法治觀念日漸成熟完整，律師這個行業也開始走出迷霧，走下神壇，成為日常裡的一部分。當其在在流行文化與影視作品中粉墨登場，我們開始發現，所謂的律師，不是只有黑（為奸商惡棍擺脫牢獄之災）與白（頭頂聖光，在高牆與雞蛋間永遠選擇站在雞蛋那一邊）的分別，而是在人性的灰色地帶裡，為了自己的信念努力。（推薦閱讀：《我們與惡的距離》吳慷仁：「王赦堅持的，很少人能理解」）
事實上，雖然其多數時候有些太過良善正直，形象依舊停留在近乎絕對的「正義感」與幫助弱勢裡頭，但藉由編劇設計的種種複雜自省和挫折，《我們與惡的距離》裡的人權律師王赦一定程度上擺脫了善惡二元論的平板對立，成功營造出鮮明又熟悉的立體感。最終人性掙扎乃至回歸初心的歷程，也相當令人動容。就算真實世界裡的律師不見得總是如此，但依舊呈現出律師這個行業，貼近現實同時最美好的樣子。
無獨有偶，剛有了王赦這樣的理想型律師，緊接在後的《最佳利益》，則讓台灣觀眾更進一步，一窺律師事務所背後的實際運作，編劇林珮瑜和陳文梓共同創造出一位看似完全站在王赦對立面的「冷血律師」方箏。對比王赦，開口閉口「最佳利益」的方箏看似冷漠無情，光第一次登場便透過擔任軍中過失殺人案的被告律師，以及離開法庭後盛氣凌人的姿態，打破「主角必須討人喜歡」的不成文規定，並在接下來一次接著一次的訴訟過程中，透過查案的縝密心細、與同事間的唇槍舌劍，以及對新進菜鳥的諄諄教誨，讓觀眾雖不見得能認同角色，卻能理解角色的出發點與世界觀，成功做到讓戲劇「不僅好看，還有好品質」的境界。劇中同樣是殺人的刑事案件，同樣的思考脈絡，卻引導出不同的方向與結果，正是型塑律師形象的關鍵差異。而當劇組選擇以方箏的口頭禪，做為整齣劇的劇名，則《最佳利益》渴望忠實呈現律師日常工作，以及司法體系運作的決心，便是它從「以律師為主角的偶像劇」，蛻變為「台灣第一齣律政劇」的關鍵。（推薦閱讀：為你挑劇｜《最佳利益》，接棒《我們與惡的距離》的重要台劇）
事實上，不只方箏本身，整個長河律師事務所從實習律師到資深合夥人，都可以看見形形色色的律師樣貌，有汲汲營營，有面惡心善，有大智若愚，甚至有以現實人物為藍本、看似道貌岸然但實際上利用權勢伸出鹹豬手大吃豆腐的渣男，儼然就是一個栩栩如生的「律師生態池」，足以看見林珮瑜對現實的重視，以及田調工作（或是本於自身人生經歷）的豐富成果。反而劇中具有強烈正義感，認為人性本善並因此渴望成為律師的菜鳥陳博昀（鍾承翰飾演）雖然勇氣可嘉，相形之下就顯得有些突兀或劃錯重點了。
其實到頭來，一如所有職業，相信律師彼此之間各自也有著截然不同的樣貌，而我們對於律師的想像，一定程度上還是受到我們對於律師這個職業接觸有限，所造成的侷限。若將眼光放遠，光是美劇裡的律師形象便有《傲骨之戰》的仗義執言、《絕命律師》裡的不擇手段，乃至《無照律師》裡的古靈精怪，後者甚至在亞洲各地，透過翻拍出現不同面貌。或許今天當律師真正成為我們生活中稀鬆平常的存在，律師也不會再是硬幣的兩面，而是萬花筒裡的繽紛世界？
from 女人迷 Womany http://bit.ly/2MoUAjt
沒有留言:
張貼留言