專訪吳可熙，許多人對她的印象還停在《血觀音》。扮演棠寧後，她曾大量接到類似角色，還都要全裸。更多棠寧排隊找她，但她不想再演。推掉戲約，迎接失業，過去一年，她完成劇本《灼人秘密》。故事部分取自可熙自己，部分取自 ＃MeToo。打著夢想旗號，權勢暴力童話在演藝圈像鬼故事繪聲繪影。她一寫，索性寫成驚悚片。
專訪吳可熙。見面一雙貓眼，神態自若，直直盯著我們笑。
對她的印象，許多人還留在《血觀音》的棠寧。
當年開場半裸戲，情慾橫流，愛恨分明。觀眾愛死棠寧了。但她說，電影上映後，她只接得到類似的美艷女角片約，「而且還要我全裸！」更多棠寧等著找她，但她其實不想再演。推掉戲約，迎接失業，過去一年，她完成劇本《灼人秘密》，回到演藝圈，她變成編劇。
故事部分取材自可熙自己，部分取自好萊塢 2017 年的「METOO」事件，更多出於她的創作之筆。搶角色。學狗叫。劇組無理賞巴掌也要忍痛。被製片邀進飯店，要去還是不去？打著明星夢旗號，權勢暴力童話在演藝圈像鬼故事，人人繪聲繪影，但極少人能證明，《灼人秘密》她一寫，直接寫成驚悚片。她擅長提出好問題，卻吊著胃口不給正解，就像她說的，「介於中間的故事，最有趣」。
起心動念：我有時候也想寫不輕鬆的東西啊
這天下午，我們約咖啡店，可熙剛從坎城回台，結束上一場活動，緊接著我們專訪。真實的她，沒有棠寧的冷豔銳氣，卻多了幽默感跟誠實，笑起來耳環甩啊甩。問起她高興答，這是設計師品牌，我很喜歡。
今年四月，她在臉書自陳，之所以開始瘋狂寫作劇本，其實是兩場戲後的失業，讓她陷入焦慮。
在台灣當個女演員，戲演太好，竟也無戲可演。《再見瓦城》後，她得到許多外籍角色戲約，《血觀音》後，找上門來的戲約又總想打著她的裸戲當賣點。她覺得累了。推掉重複戲約，她斷續失業。對可熙來說，像走不出的困境。
「那一陣子我整理很多筆記，還常問自己說，我想當女演員一輩子嗎？這個夢想，我到底有多熱愛？」當時，她偶爾寫寫雜誌專欄。沒想到寫一寫，變成寫劇本。
「畢竟每兩週就要有人生體悟，實在很困難。我常常交雜一些半真半假的話在稿子裡。然後我發現，我竟然開始編故事了，而且是用鏡頭語言說話。」
她頓了頓。
「編輯當時希望我的心得是讀萬卷書不如行萬里路啊、旅遊很重要啊，這類型的。但我發現，我不想要寫這種東西。我有的時候，也不想要講那麼輕鬆的東西啊。」
為了夢想，你打算付出多少代價？
那「不輕鬆的東西」，成了灼人秘密雛型。人生如戲，當女演員開始寫作，第一幕便從她的故事而來，可熙年輕跳街舞、搞小劇場，後來當臨演，一步步邁入演藝圈。
當臨演時，她曾拍攝一支麻將廣告。她問導演某場景要用近景或遠景處理，好提前準備。結果導演大怒，「他要劇組人員把拍攝用的鈔票擺成扇子，另一名演員拿這疊鈔票，當眾賞我 30 個巴掌。」後來，她甚至被劇組霸凌排擠。咬牙拍完，她卻夜夜惡夢。
「當下我覺得驚嚇、羞辱。搞不清楚狀況的我還責怪自己，怎麼愛問笨問題。後兩個禮拜，我常作惡夢。白日夢也有。在家只不過從客廳到旁邊開冰箱拿東西，就會恍神。我好像不斷回到拍片現場，被拿鈔票打巴掌的那個瞬間。大家都在看著我。」
「等我回過神來，我冰箱的東西都拿好，放在桌上了˙。那個導演，他的聲音，他的樣子，還是會不停出現我的腦中。」經歷成了長期惡夢。
2017 年，失業期間，無事可做的她看見 #MeToo 事件報導。哇啊，好多個女人站出來，說遭受到的不人道對待。包括羞辱。包括暴力。包括性侵。（同場加映：《TIME》年度風雲人物The Silence Breakers：#MeToo 運動）
「當我看到，那些女演員都在不斷談論，那天晚上飯店中到底發生什麼事情。每個人都說，她們被邀請到一個飯店去試鏡。一個穿著浴袍的男人來開門。每個人講的都一模一樣，『先問我要不要按摩，然後追著我跑。』」她說。「實在太有趣了。」
她像著了魔，好幾天瘋狂讀報導。「我幾乎看了從 metoo 到 times up，她們所有的聲音。」
一個女孩在片場受傷，掉了下去，眾人看見了，卻選擇無視。於是一個又一個女孩跟著落下，無人聞問。妳以為妳告訴自己，只要吞下去，一切就會好。妳以為妳就算說出來，也沒有人會幫助妳。妳以為這演藝圈沒了妳，多的是替補人選想卡位。
正是這些「我以為」，構成演藝圈最大秘密。
「當我看完 #MeToo 那些女性敘述之後，我非常能理解她們的感受。她們的狀況，肯定比我嚴重很多倍。我的作品，就是結合這些人給我的勇氣，我將她們的故事，加上我的臨演故事，寫出來。」
「就像那個 slogan，為了夢想，你打算付出多少代價？」多少女孩，蒙著頭一個又一個，假自願之名，跳了下去。
熱愛寫作的女演員，想用自己的第一個完整劇本，透過藝術作品，告訴大家這個秘密。
瘋狂寫作背後，還沒想過勇氣
整個劇本，歷經兩個禮拜完成。每天瘋狂寫作十到十二小時，不想吃飯，睡不成眠。她說，那是個奇妙的寫作過程。寫作讓她快樂，也從中長出力量，重新檢視自己的來時路。
我說，《灼人秘密》是一個非常勇敢的劇本。
「寫的時候，我沒想到勇不勇敢。完全是純粹的、強大的慾望驅使我寫。在難過，低潮，失落與憤怒的時候，我只是一心一意的想把這個故事寫完。我想把感受──我的感受，她們的感受，化為文字。所以當下我完全沒思考，自己是不是勇敢的。」
「直到進了坎城，法國媒體採訪，說我很勇敢，我才意識到這件事情。他們說，這些女星是直接講出來。但我則是用藝術作品，讓世界知道她們的感受。很少人光讀文字，可以理解她們有多痛苦。」
藝術不是給對錯，介於中間的故事，才有趣
她愛藝術，寫作，表演。但一個熱愛表演的女演員，怎麼看藝術史中不美好的種種片段？歷史上多少導演假激勵演員之名，行騷擾之實。她怎麼想？對可熙來說，這像場靈魂辯論，她也將這場辯論，不帶評價地寫進電影裡。
電影中一個橋段，女演員們排一列，個個趴在地上學狗叫。她說許多表演課，本來就會要求演員練習演動物，讓他們更好地捕捉角色神韻。「演戲本來是形而上的事情。但是當意圖不軌的人用不對的方式作這件事情的時候，它會從神聖，變得羞辱。」
「我們在做一個很特別的行業。我們重新理解、討論人類所有行為。然後花我們表演者的生命站在舞台上，演給你們看。讓人類知道說：『噢原來我們是這樣吃飯的，原來我們是這樣戀愛的。噢對他是這樣傷害我的，然後我應該要這樣子走出來』。」
但那從來不代表，我們可以毫無防備地檢視這些作品。你可以熱愛，熱愛背後，要有警醒。（同場加映：【性別觀察】盧貝松與伍迪艾倫，該怎麼看待遭控性侵的導演們）
這幾年，好萊塢拍電影圈的故事很流行，圈內人說圈內事，八卦百出，又似真心無比。《大藝術家》、《鳥人》紛紛拿下重要獎項。但《灼人秘密》絕非獻給電影界的溫柔情書，而更像黑色喜劇。它適時嘲諷，卻給予每個角色足夠同理。
說到動物，我們聊到《險路勿近》主角像熊、《玩偶之家》娜拉像貓。她自己其實也像。說話凜冽銳利，看透卻不說破。「我不覺得藝術作品，非得講清楚對與錯。畢竟介於中間的故事，才有趣。」
《灼人秘密》正是這樣的作品。電影裡沒有單純的壞人，被壓迫者同時也是壓迫者，食物鏈層層疊疊，像是人生──永遠只有介於中間的故事，最有趣。
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