屢獲好評的電影《婚姻故事》是不是在告訴所有人：相愛的伴侶也只能注定愛成陌生人？
文｜Yuton Lee
凌晨一點鐘，電話那頭是地球另一段、時差 12 小時的摯友。尚未步入婚姻的兩個人，津津有味地聊起婚姻這回事。我小心翼翼、不透露重要劇情地分享著最近剛看完的電影《婚姻故事》，好奇現實世界的婚姻，是否真是那模樣；對電影頗有研究的她則說，這部電影出自擅長書寫生活化台詞的編劇之手，整齣戲看下來必定非常貼近現實。
《婚姻故事》是由諾亞．包姆巴赫（Noah Baumbach）執導及編寫，並由亞當．崔佛（Adam Driver）及史嘉莉．喬韓森（Scarlett Johansson）分別飾演劇中的夫妻檔查理（Charlie）及妮可（Nichole）。故事述說一段婚姻的離散與家庭的凝聚，並藉由穿插於其中的離婚官司，揭開婚姻與家庭的結構性問題。《婚姻故事》可以是很個人的，專屬於查理與妮可的愛情與婚姻，也可以是整體社會在婚姻與家庭議題上的縮影。
整齣戲從頭到尾並沒有誇張、離奇的橋段，包含每次對戲的場景、每位演員的裝扮，以及每字每句的對話讀白，都是那麼的自然，而就在你隨著這些巧思，進入這個看似平常的故事當中，男女主角又以令人目不轉睛、頭皮發麻的精湛演技，帶領你邁入另一個層次，反思愛情與婚姻的本質。
愛情從來不是是非題，而是選擇題
《婚姻故事》令人窩心也痛心的地方在於，它告訴我們，在愛情裡，並沒有對錯，幸福與悲傷，不過是你我一次又一次面對愛情時，選擇的結果罷了。
身為女性，我最先看到，也最為動容的，便是妮可的際遇。從相識、相戀、結婚、生子，最終走到婚姻的結束，一路上的岔路對妮可而言，似乎不費工夫就能決定往哪走。是她對查理的愛不斷指引她方向，也帶給她無比的勇氣，即便在婚姻的終點，她的選擇仍然明確。她說道：「我認識他兩秒就愛上他了，即使愛他已沒有意義，我今生還是會愛著他。」
在下定決心揮別婚姻時，她仍發自內心為他的成就喝采；在兩人最激烈、不留情面的爭吵時，她仍不覺得稱呼他一聲「親愛的」；在婚姻結束後，她仍不由自主地屈膝蹲下，為他髻上鞋帶。她選擇繼續愛著查理，只是不再以婚姻的形式表達這份愛。（推薦閱讀：為你挑片｜《婚姻故事》因為愛你，願意坦承我再也沒有愛下去的能力）
妮可對查理說：「我是你太太，你應該也要考慮到我的幸福！」查理卻反駁：「你曾是幸福的，你只是現在決定你當時並不幸福而已！」查理的話乍聽刺耳，卻令人無法辯駁，因為那確實是妮可的選擇，而當時的她或許真是快樂的。她清楚明白，此時此刻，她無法將錯全推在查理身上。
圖片｜《婚姻故事》劇照
妮可讓我想到身旁許多非常優秀的女性友人，因為另一伴的工作而放棄自己原有的工作與夢想，其中不乏曾留學海外的高材生、帶領數十人團隊的資深主管、年薪遠高於另一伴的職場強人，以及真心喜愛自己工作者，而我認識她們時，她們卻都只是「某某人的太太」。
當然，類似的事情不全然發生於女性身上，曾有一位男性友人為了與女友步入婚姻，辭去工作、飛往異鄉，當時我問他：「不會覺得這樣犧牲很大嗎？」他卻回答：「我不覺得這是犧牲。當你很希望和這個人在一起的時候，那才是最重要的，你只是在做達到目標該做的事而已。」
《婚姻故事》演活了愛情令人揪心之處－它從來不是是非題，而是選擇題。妮可選擇用成全換來查理的成就，查理則用他對戲劇的熱情喚起了妮可對愛情的信念，即便妮可的際遇令人同情與不捨，查理卻也不是罪無可赦的大壞蛋，兩人各有各的犧牲與努力，並沒有誰真的就是「錯的那方」，而這正是最貼近現實生活的愛情。
婚姻不應該是放棄「我」，而是創造「我們」
「所有的婚姻到最後，不都是貌合神離嗎？」摯友淡淡地問。生活中，許多熱戀的新人成為最熟悉的陌生人，有些為了面子、孩子苦撐婚姻，有些則選擇放手，追求嶄新的人生。這或許是為什麼《婚姻故事》能產生如此巨大的共鳴－它談的不只是查理與妮可的婚姻，而是成千上萬對查理與妮可的婚姻。（推薦閱讀：「即使愛他已經沒有意義，我今生還是會愛著他」 《婚姻故事》電影金句，讓人嚮往的最終也讓人心碎）
當妮可初次與她的律師諾拉（Nora）見面時，她淚中帶笑地述說對查理的愛慕與怨懟，徬徨和掙扎交織而成的負面情緒，又因回想起曾經的甜蜜而變得更加複雜。她說：「我已經不知道我的品味是什麼，因為我再也沒有用過它。」為了婚姻、為了家庭、為了查理、為了亨利（查理與妮可的兒子 Henry），妮可放棄家鄉洛杉磯、放棄好萊塢的電影事業，她用遷就換取另一半的成就，她覺得婚姻讓她不再是自己，又或者，根本沒有自己。
圖片｜《婚姻故事》劇照
對妮可而言，婚姻並沒有創造出「我們」，而更像是「你加上我」。「所以，當結果是你想要的，就是約定；結果是妮可想要的，就是討論？」諾拉對查理的尖銳質疑，道破了這段婚姻的不平衡。妮可的品味、喜好、意見與夢想通通都不重要，而這或許才是問題所在。
在劇中，我們不斷看到查理與妮可對彼此的熟悉與關愛，兩個人都能將對方的好，化為令人熱淚盈眶的文字，但妮可卻越來越不快樂。她發現，查理並不關心自己，甚至不關心婚姻該有的主體－「我們」，她的事業之所以獲得查理的肯定，是因為賺來的錢能投注在查理的劇場上。此時，她才驚覺，這段婚姻的失敗並不單純是誰不愛誰了，而是在這樣的關係中，妮可已逐漸失去自我，因此，唯有屏棄這段婚姻，她才能重生。
從戀人到家人，我們的角色不應該受限於社會給的劇本
《婚姻故事》除了查理與妮可間的主線外，家事律師的加入，也觸碰了婚姻與家庭在社會上普遍存在的結構性問題。「好爸爸這個概念，是 30 年前才發明的。以前都認為爸爸應該靜靜的、不在家、靠不住又自私，雖然現代人冀望改變，但是我們基本上還是全盤接受。」曾有過離婚經歷，並且長於打離婚訴訟的諾拉，用一種非常自然又帶著個人情緒的口吻，戳破這社會加諸於「父親」與「母親」的雙重標準。
短短幾句話，道盡社會的不公平，包含對性別的歧視，以及對婚姻定義的侷限－為什麼爸爸就該這樣？媽媽就該那樣？為什麼一定是一個爸爸加一個媽媽？不能是兩個爸爸、兩個媽媽，又或是其他組合呢？全天下的男人都是一樣的嗎？為什麼成為爸爸後，就必須按照社會對爸爸的期待與要求做出改變？同理，女性一旦為人母親，就只剩下單一形象的媽媽角色了嗎？
從戀人到家人，兩個原本獨立的人，相識相戀，經過不斷摸索磨合，步入婚姻，憑藉著對彼此的瞭解，找出相知、相處、相惜的方法。然而，當這個社會要求已婚者必須扮演特定角色，硬是剝奪了兩人共同探索平衡點的自由，破壞長久建立的默契，婚姻關係變得複雜且困難。如同查理與妮可，他們在生活習慣上高度互補，在才華成就卻是相輔相成，「男主外、女主內」的分工，無法同時展現各自最擅長的領域，也無法將兩人最完美的結合，終究要以離婚收場。
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