讀《花甲男孩轉大人》，讓我們都回到最原始的親密關係課題，回家，也讓自己漂泊的心，尋路上岸。
因為電視劇《花甲男孩轉大人》的火紅，我在 7-11 等人時，注意到了書架上的原著小說《花甲男孩》，好奇原著如何以文字創造一大家子的鮮明圖像，把書買了回家。
原來《花甲男孩》是作者楊富閔的小說集，書中九個不同的故事，互不連貫，卻都是描寫台灣本土小人物的故事，各個有血有肉，平凡如你我。《花甲少年轉大人》就是以各篇不同的人物主角為原型，創造出共同的鄭家故事。《暝哪會這呢長》離家的姊姊是花慧的原型；《繁星五號》中喪子的父親，後來成了四叔光昇與兒子花詢的故事。（同場加映：專訪《花甲男孩轉大人》導演瞿友寧：做戲的成就感，是讓大家的人生得到安慰）
其中我特別被同名篇章《花甲男孩》觸動，故事的主角只有花甲、老父、嬸婆（近似阿嬤的角色）三人，更聚焦於主角內心對家的抗拒與渴求，重逢與別離。
圖片來源：《花甲男孩轉大人》劇照
人終其一生都在找尋一個家，接納與愛我們
花甲，一個八零後，七年級生，二十二歲，離開家鄉台南到台北讀書，延畢兩年，這是他逃開家的方法。他的家裡沒有母親，只有老父，和老婦的義母（他叫她嬸婆），三人一起生活。他愛極了嬸婆，恨極了老父，已五年沒回家吃年夜飯。
他真的厭惡家嗎？並不是的。他不時都在台北尋覓「一點點台南」，想在高樓上架望遠鏡，遠眺嘉南平原，尋求一方家園的熟悉。可是在他心裡，無法對話與理解的老父，始終是心裡過不去的疙瘩。（推薦你看：致愛裡的瘡疤！《花甲男孩轉大人》：就算會受傷，也要去愛）
他也總是在想：「家到底是什麼感覺呢？」
看著花甲，我想起自己這幾年多次出走國外，其實都有些逃避的意味。在寒暑假出國當志工，順理成章地避開家人的年度聚餐，與陌生父親見面的機會。有一次跨年去歐洲旅行，還希望把時間一路延到過年後，逃開不親密的家族硬是需要聚首的矯情時刻。
花甲像是我們每個人的縮影，我們終其一生都在尋找一個家，一個認同我們，接納我們，無條件愛我們的地方。
圖片來源：《花甲男孩轉大人》劇照
台灣是家嗎？對於主權充滿爭議，國際不予認同的我們，始終有種惴惴不安。台北是家嗎？來自不同縣市，不同國家，到此拼搏尋求棲地的人，說：「我的家鄉沒有霓虹燈。」我的家是家嗎？沒有一個爸爸一個媽媽，兄弟姊妹關係友好，殘破不堪，能稱為家嗎？
與花甲一樣長滿疑惑，卻也深深渴求。
先接納與愛自己後，家的圖像才在心中長出
心理學說，越是來自殘破不堪家庭的人，越想建立屬於自己的家庭，親自打造出沒有原生家庭問題的樣貌，比如外遇、家暴，藉此彌補成長中的深刻缺憾。
花甲的夢想是在老家旁的土地，蓋一座新樓，把家人都接進去住。「家人」包含了誰？他對著爸爸說：「很小的時候，我就想蓋房子，當時沒有要留房間給你。」
他用了好多力氣在抗拒父親的存在。父親在學校當工友時，打著赤膊工作，他羞於承認這樣沒水準的父親；當父親與黑道起衝突時，他恨父親沒有保護他們，反倒害他們受危害，生命動蕩不安。他曾暗暗發誓：「你死掉那天，我要當著眾人的面，在你的遺照上大便。」
可是，我們都是在原生家庭裡長出的孩子，所有好的壞的、價值觀、世界觀、自我認同，都在這個家裡日日養成了。
否認原生家庭的人，其實很大一部分，是否認了自己。
我曾經花了很多力氣向外逃出，把對家庭的渴望都冀望在另一半身上，期待他能給我原生家庭不能給的，把時間都花在他身上，減少與家人接觸的機會，以為可以掙脫那些傷痛。可是最後在親密關係破裂後，我不得不回頭看看那些家庭的影響，怎麼塑造了今天的我，怎麼空缺了我對愛的渴望。我就是原生家庭的一面鏡子，原生家庭就是一部分的我。（暖心閱讀：《打不倒的勇氣》阿德勒心理學：接受現在，也原諒過去的自己）
我們終其一生，都剪不去這個根。
一如花甲，在逃離了好久後，終於回到家鄉，慢慢與老父和解，兩人一起構思未來的家，那棟花甲從小就想蓋的樓房，該是什麼樣子。他對父親說：「現在我好想留個房間給你，你適合住樓下，爬樓梯，太難為你的身體了。」
圖片來源：《花甲男孩轉大人》劇照
「幾個月前買的材料已經開始腐鏽，屋子卻在花甲心中蓋好一半了。」其實重點一直都不是這間房子，而是在花甲心中，那幅家的圖像，漸漸熟悉。
也許就像那首《魚仔》唱著：「看魚仔在那游來游去，我對你想來想去，這幾年我的打拼跟認真，都是因為你。我需要你，需要你陪伴我，好想要你，想要你陪著我，不知道你在哪裡。我相信愛你的心，會讓我，找到你。」
當我們不再抗拒，勇敢承認自己就像魚仔，想要洄游，想要回家，想要愛人與被愛。接納與認同自我的時刻，心中就會漸漸長出，溫暖家的形狀。
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