（內文微雷慎入）由導演陶德菲利浦與瓦昆菲尼克斯合作的電影《小丑》，寫小丑身世，寫小丑如何成為小丑，寫他的邊緣與無愛，寫他的平庸之惡，這是個什麼樣的故事？
《小丑》是我近期看過，最心碎的電影。
他像無用的煙蒂，被扔在地上，還燃著最後一點火光，人們看了一眼，用腳捻熄，揚長而去，還嫌腳髒。
怎麼能不心碎，我們所處的這個時代，居然是這個樣子的。
世界在他的瘋狂背後，輕輕一推
還有點火光，那是什麼時候？
第一顆鏡頭，我已經想哭。亞瑟對鏡上妝，一臉粉白，加抹朱紅，他把手指伸進嘴巴，擠出笑容，對，生活就是這樣，像小丑，你要學會笑，再苦也要笑，不笑日子是過不下去的，那是他努力生活的樣子。
圖片來源：《小丑》劇照
媽媽從小告訴亞瑟，你要做個快樂的人，你名字是 Happy，你要帶給別人快樂，這是你最大的功勞。於是，別人打他，他不還手，他要忍，他微笑，他要聽媽媽的話。
他用爬蟲式的軀骨，纖細蒼白的四肢，破碎蒼啞的笑聲，面對生活的暴力，斷了幾根肋骨，繼續爬起來生活，擠出笑容。
畢竟，當時他是相信的。
亞瑟對世界有過乾淨潔白的善意，他隨身帶張小卡，辛苦地解釋，我是有病的，我沒有惡意，我的笑不代表我的心情；而世界怎麼待他的，所有人都希望有病的人，假裝自己沒病，趕緊下台，趕緊離開，趕緊我們假裝世界如此無菌無病。這樣生活比較舒服，比較有秩序，比較光明。
圖片來源：《小丑》劇照
「是我的問題，還是這個世界變得太瘋狂？」
他終於看明白，他要無條件成為被犧牲的那個人。（推薦閱讀：給異類與怪胎的情書！專訪馬欣：「人都有離群認路的本事」）
無家失愛，足以造就一個心碎的反派
對，生活很苦，索性還有回家的路，起碼有光，起碼有等他回家的媽媽。
回家的路是拾階而上，他跟媽媽擠在一張小小的床，看她喜愛的喜劇節目，他想成為節目裡，母親也仰望的人。他在筆記本裡，練習寫段子，段子裡是世界待他的兇殘，他把失落講成笑話，好像笑一笑，就沒什麼大不了，人們這麼教他的，難道不對嗎？
他看著電視機上播報著兇殘小丑殺人的消息，正義方義正嚴辭地譴責，他被比喻成低賤的垃圾，只敢躲在面具背後的小丑，他笑一笑，這難道不是更大的笑話。我每天活得還不夠像個垃圾嗎。
圖片來源：《小丑》劇照
或許最心碎的，正是亞瑟有過對世界的企盼，他是懷抱希望長大的。他覺得他對母親有責任，他對快樂也有責任，他曾經用生命相信，家裡是他的救贖。
在外頭受了多少磨難，至少有個地方可以回去，願意收容，可是真相好殘酷——揭開一層層秘密，原來他守護的，未曾守護過他；原來這世界上，也沒有人愛他；原來他是沒有家的。
他本想找的是童年的記憶，最後拎著創傷的形狀，走進雨裡，真正成為一個棄嬰，無家失愛，足以造就一個心碎的反派。
於是，他孱弱地站起來，在棄絕中起舞，舉槍寫詩，幻想掌聲，長長的黑暗盡頭，他不要自己就這樣熄滅。而這世界在他的瘋狂身後輕輕一推，再往下墜，繼續往下墜，連撐著你的那一點安全，最後一點顧忌，也一點不剩。直至你再也無所謂，沒有一點感覺地，踏著血痕，走出一條反派之路。
你怎麼能不覺得，所有人都有某種程度的責任。
小丑是如何成為小丑的，我們又該為誰流淚
「我希望我的死，比我的生更有價值。」——《小丑》
走出電影院，我想著我們該如何評價這樣一部電影？
圖片來源：《小丑》劇照
一部以反派人物為中心的電影，仔細近乎刻意地聚焦小丑身世——小丑是如何成為小丑的？讓我們問一問這個問題。於是，寫世界加諸於他的暴力遠多過於一個人所應能承擔的，寫他的蒼白孱弱無力還手，寫他的邊緣與無愛，寫他的平庸之惡，寫他如何 becoming，連結精神健康與暴力，有人擔憂，是不是以病理之名合理化/浪漫化恐怖，或是一種歡慶暴力？
如果我們感覺同理，我們該同理哪一個角色，哪一種處境？我們應該為誰流淚，為誰心碎？我們應該踏上哪一種未來？
電影導演菲利普斯接受宣傳訪問時，對於《小丑》鼓勵犯罪的爭議，提出想法，「這部電影講的是缺愛、童年創傷和遺失同情心的世界，我認為人們是能夠理解這個訊息的。」
真正的絕望，是因為曾經有愛的緣故。我認為這足以回答許多社會問題。
圖片來源：《小丑》劇照
《小丑》意不再給予一個舒服解答，卻在於指認——你看見了嗎，在邪惡與暴力之前，在全然的黑暗之前，他們曾經有過愛，有過對世界的柔情，被不經意地踐踏在地。
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