Kristen Stewart 的銀幕形象千變萬化，從暮光到中性，永遠在路上的她，告訴我們女性也可以通過中性時尚，表達真實自己。
「如果你以前已經不喜歡我，你現在大概也不會喜歡我，因爲我正在主持 SNL 節目，而且，我真的很 gay，朋友。」這是她對川普說的話。
説起中性時裝（Unisex fashion），那些在 60 年代末穿起西裝的女模，還有 Kristen Stewart 以破爛牛仔褲和滑板鞋示人的那些街道時刻，還有她在紅地毯上即使穿著香奈兒卻依然雌雄同體的氣質。
中性時裝跨越了男裝和女裝的分界，將界限模糊、將男/女的二元分野打破，讓穿著的人能夠選擇更多樣化的性別演練（Gender Performitivity），或者在更加柔和的層面上，讓穿著的人能稍微做回期許中的自己。
The whole issue of sexuality is so grey. I'm just trying to acknowledge that fluidity, that greyness, which has always existed. But maybe only now are we allowed to start talking about it.
性別這概念其實不是非黑即白，我衹是嘗試去認知一直存在的那種性別流動性、灰色地帶。衹不過，是到了這時代，我們才可以高談闊論地講出口。
Kristen Stewart, The Guardian, 2017
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中性時裝不一定與酷兒、同志有關係，雖然兩者在個人的性別表達上是緊扣的，但是中性時裝「解放」的除了是非異性戀者、讓非異性戀者以衣裝來連結酷兒社群之外，中性時裝對任何人也有「解放」和 「充權」的作用，例如是19世紀爭取女性投票權的女權分子、設計水手裝、褲子的香奈兒（Coco Chanel）本人。
中性時尚
X 世代（Generation X）是將中性時裝發揚光大的一代，他們與嬰兒潮一代（Baby Boomers）人們不同，X 世代的人普遍不服從建制和傳統，這群在1950年代至60年代在美國、加拿大出生的人（此出生年份由 Douglas Coupland的小説《X 世代：速成文化的故事》定義，更廣義來説，X世代可指二次大戰之後至到冷戰結束前出生的人），正正是許多 「次文化」（Subculture）的發起者，例如龐克（Punk）。而在 1968 年，美國的百貨公司曾經不再分男裝及女裝部門，反而以中性部門取而代之，雖然只維持了一年的時間，但已經足以令我們反思為何小時候被父母親帶去的百貨公司從未有過去性別二元的色彩。
而 Kristen Stewart 的中性和流動，在於服裝和形象上跨越了「性別」中的「別」（Gender）—既能駕馭高跟鞋與裙子，亦能演繹一個愛穿褲子的小 Tomboy，有時候甚至同時以極短髮混合女裝和化妝，組成一種 David Bowie 和 Annie Lennox 般的雌雄同體；她的流動，同時在於「性別」中的「性」（Sexuality），她在結束與男演員 Robert Pattison 的戀情後，開始與女性約會，令大眾媒體紛紛議論她的性取向，在大家都希望得到一個答案的時候，她說：「 即使你是雙性戀，不代表你很困惑。這件事一點也不困惑，對我而言也是。」
性別氣質流動的女演員
而在美國演藝行業，Tilda Swinton 可謂最著名的中性形象代表，曾經飾演過 Virginia Woolf 同名小説改編的電影《奧蘭多》，走紅地毯或是面對公衆，她也是集陰陽兩者在一身。後來居上的 Kristen Stewart，她的公衆形象由《暮光之城》轉變到今天的雌雄同體，飾演的角色由柔弱的 Bella 變成各式各樣的同志角色，連同她的個人形象一樣，每天都變得更突破，甚至成爲一種流行文化裏面深具酷兒意味的政治宣示。
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由暮光女到中性形象
If you didn't like me then, you're probably not going to like me now, cos I'm hosting SNL and I'm like, so gay, dude.
如果你以前已經不喜歡我，你現在大概也不會喜歡我，因爲我正在主持 SNL 節目，而且，我真的很 gay，朋友。
Kristen Stewart 在 SNL 對 Donald Trump 説的話，2017 年 2 月
Kristen Stewart 在《暮光之城》系列飾演 Bella 的樣子，大概是傳統的精緻美女，若果說好萊塢總是以一個完整包裝來推銷一個系列 (franchise)的電影，那當時的 Kristen Stewart 也是一個完美的包裝： 長髮飄飄、與男主角 Robert Pattinson 在戲內戲外也熱戀…飾演浪漫片女主角的她，身上像是寫著 Bella 的名字，而 Kristen Stewart 本人則是沉默的我們甚至不知道她是帶著什麼色彩，只記得她是活在現代童話的美人、一個符合女孩該有的模樣的女演員。
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直到 2012 年她的結束一段童話般的螢幕戀愛、在 2013 年成為 Chanel 代言人，她剪去長髮，她的多種面貌──狂野的、中性的、雙性戀的──才真正顯現人前，擺脫了《暮光之城》的陰影。
在商業廣告中，她的形象與 Chanel 過往的代言人完全不同，她不是 Keira Knightley 般的英倫玫瑰，也不是 Diane Kruger 般的金髮歐洲人。在 2017 年的 Gabrielle 香水廣告，她以新生嬰兒的姿態，配以率真的活力、貼耳短髮和淡妝，帥氣地跑著，與同期的 Chanel 代言人 Lily-Rose Depp 的形象完全相反。
在另一個 Chanel 妝品的廣告，她演活了所謂的 Tomboy，顯然地，Chanel知道她的中性風格除了更能吸引消費者，也更像她本人。
中性時尚對於女性的意義是？
由1966年的YSL吸煙裝出現至今，女性的 dresscode 和女性如何掙脫某些單品的束縛、如何利用中性服裝令自己更有力量和自信，都是永恆的話題。在1968年的美國，一次的 No More Miss America 示威中，女示威者將胸圍掉進垃圾桶(她們原先想把胸圍燒掉)。在 2013 年，美國的電影人 Lina Esco 發起解放乳頭行動 (Free the Nipples)，向男女身體受到的雙重標準反抗。現在，更多的女性不想再戴鋼線胸圍，市場上亦有更多中性胸圍出現，也有人選擇不再束著自己的胸部外出了。還有高跟鞋、工作時被要求穿著的裙、學校要求男女生穿的兩種校服等等… 我們看見一些二元的服裝規則依然存在，同時亦有更多人向之說不。
除了日常不愛穿得女性化之外，在公衆場合如紅地毯上，她也想要保留自己的風格，例如會拿剪刀將一件 Chanel 的白色 T-shirt 修剪到腰間的長度，或者在坎城會場上，將高跟鞋脫掉，既讓自己走得舒服，又無聲向坎城影展的 「不准女士穿平底鞋」潛規則抗議。
It took me a long time to realize that I was a girl as a teenager. At that point, I never really believed it. I looked like a boy for a long time. Now finally, I feel like a woman. 在我青少年時期，我用很多時間去意識到自己是一個女孩子，那時候，我有點難以置信，我長期都看起來像個小男生。現在，我終於感到自己是一個女人。
Kristen Stewart, The London Sunday Times
Kristen Stewart 的性別認同是女性，但對她來説，做一個女人不一定是長髮、愛穿裙子、愛化妝，做女生有很多方法，性別表達也有多模樣。做一個女人，也不一定喜歡男人，或者成爲男人、業界、長輩眼中喜歡和滿意的傳統模樣。
在現實生活中，Kristen Stewart最愛破爛的牛仔褲配以滑板鞋Vans，而銀色的鎖項鏈則是從不離身，有時候她還會一頭亂髮示人，隨著頭髮越來越短，她所散發的中性魅力就更爲强烈。
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她將 Grunge 風格變成個人的日常，而 Grunge 穿搭源於無性別/中性的二手服飾，强調鬆身的剪裁和去除突顯身材的元素，有趣的是，Grunge 風格的興起是因爲想要和Punk風格唱反調：Punk 穿搭就是反資本主義、反流行，通過穿搭去宣示立場（Make a statement），而 Grunge 則是不想引人注目的低調著裝。名人如 Kristen Stewart 的一舉一動固然無法低調，她想隨意低調的穿搭亦被爭相報道，但不能否認的是，她的隨意和中性魅力是自然而生。
突破框架，演繹更多「角色」
在她成爲 「今天的 Kristen Stewart」之前，她其實早已飾演過酷兒角色，如《The Runaways》（2010）中的 Joan Jett ，當時她依然未擺脫《暮光之城》系列，但在拍攝商業大片、飾演吸血鬼女友 Bella期間，她不一樣的潛在流動特質已經嶄露頭角。Joan Jett 為六十年代女子搖滾樂隊 The Runaways 的吉他手，以中性帶點陽剛的形象聞名，而 Joan Jett 依然活躍於搖滾樂界，她翻唱的《Crimson and Clover》被譽為女同志情歌，而與前隊員 Cherie Currie 曾經一夜風流的故事，至今依然是樂迷無法忘懷的佳話。
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而在 2010 年這部電影中，Kristen Stewart 與 Dakota Fanning 飾演的 Cherie Currie 亦演繹了她們之間的曖昧情愫，在電影中，Kristen Stewart 極為硬朗和「Butch」，與之前的螢幕形象截然不同。
其實在結束《暮光之城》電影系列之後，Kristen Stewart 不斷嘗試各種角色，想突破既有的角色影子，此舉讓她的演藝生涯沒有停留在 「當紅但不被欣賞」的階段。 2014 年她接拍的《Camp X-Ray》是套獨立電影，她飾演一個女軍人，名副其實的 「In A Man's World」，而電影探討美國 9-11 事件之後被調查和羈留的中東裔人士，她飾演的 Amy 正是看守這群人的軍人。
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而在 2018 電影《Lizzie》中，她與 Chloe Sevigny 重演驚人的斧頭殺人案件，以兩個女性合謀鏟除男主人公的故事，比喻推倒長久以來父權對於妻子、對於一般女性的壓制與侵害。戲中的女同志故事線讓電影成爲另一套酷兒必看的 Cult 片。
值得一提的還有 2019 年上映的《Charlie's Angels》亦由 Kristen Stewart 擔當女主角。這套耳熟能詳的電影及電視系列一直堅守一條公式：三位女主角定必分別是一個金髮白種人配以兩位不同髮色的女性，而三人選角，也反映了社會某些審美觀。
1976 年 ABC 電視第一季的版本，金髮主角女郎由花拉·科茜（Farrah Fawcett）飾演，花拉·科茜是 70 年代的性感偶像，金色的長捲髮和陽光的形象非常受歡迎。
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而 2000 年電影版本，則由金美倫戴雅絲（Cameron Diaz）、茱兒·芭莉摩（Drew Barrymore）和劉玉玲（Lucy Liu）組成鐵三角，她們分別代表三種男性所欲望的女性：金髮的、紅髮的和亞洲臉孔。
十九年後，擔當鐵三角中金髮女郎的，竟然換了做 Kristen Stewart——一個公開地談論自己雙性戀、形象中性和性格不屬甜美的她，變成了好萊塢這個經典電影電視系列的女角色，是否意味著新一代想成爲的、欲望的女性 icon，不再是女性化的金髮尤物？性感的定義，原來不止是花拉·科茜，Kristen Stewart 的中性美，可能就是新的性感。
一直在路上的她
在 Kristen Stewart的演藝事業中，不乏一些音樂錄像的演出。巧合的是，公路、駕駛、逃逸，成爲了她幾個作品的主題。2012年，她在電影《On The Road》，以浪蕩的形象開始重新上路。 這部電影讓她不再衹是受到年輕人個人崇拜，而是被業界更加認真地看待。
Q: Are conversations with people who are passionate fans of this book radically different from the passionate fans of the Twilight franchise? 這本書（《On The Road》原著）的粉絲是否與《暮光之城》系列的粉絲有著極大的分別？
Kristen Stewart: I don't get to have very many involved conversations with Twilight fans. It's really rare. (...) But, I find that a lot of people I talk to, and most journalists that I sit down with, are huge On the Road fans(...)The difference is that there's a lot to feel in Twilight, and that's usually my experience, having individual exchanges with those fans. You just feel it. But with On the Road, there's a lot to talk about.
通常我不會與《暮光之城》的粉絲有深入的對話，很少。但是，我發現很多與我對話的人或記者，都是對《On The Road》有濃厚興趣和愛戴的人。分別大概在於，《暮光之城》很多時是一種個人感受，與粉絲的溝通也是基於這種感受。但是《On The Road》帶來的，是另一種的對話。
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在 The Rolling Stones 的 Ride 'em all down 音樂錄像，她獨自駕駛藍色車輛，以日常中性裝束，上演了一場超速公路戲碼，感覺自由自在，她隨音樂擺動著身體，而且讓人感覺到她不是爲了觀衆而舞動，而是爲了自己，這副皮囊，她感到舒服。
其後，她又在 Interpol 的 If You Really Love Nothing 音樂錄像中演出，這次她的頭髮已經變成 skinhead，西裝外套、濃烈的眼妝、高跟鞋，正式展開雌雄同體的魅力版圖。同樣地，她在片段中不受管束地做自己想做的事，而且四處親吻別人，這也讓人聯想到在媒體面前越來越流動的性別表達（Gender Performativity）、她不一樣的性（Sexuality）魅力和對於性取向的毫不掩飾。
若説自《末路狂花》（Thelma And Louise , 1991 ）起，女性的公路電影戲碼是代表心理和行動上的逃逸、擺脫墨守成規的符號，那麽見證著 Kristen Stewart 一直在公路上面轉變，每次都變得更加自在、自信，這個中性又不羈的她，應該真的從商業電影的包裝、性別定型中解放出來了。
from 女人迷 Womany http://bit.ly/2DqEbUS
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