看《安娜貝爾回家囉》，或許那些糾纏、糾結我們的情緒才是真正的鬼魅，唯有透過看見，重新調整適應，才能逐漸走向自我實現。
（以下有劇透，請自行斟酌閱讀）
電影開始的安排一切是那麼的合理自然，華倫夫婦為了世界太平，將安娜貝爾娃娃帶回自行掌管的「收藏室」，使其惡靈封印在玻璃櫃內。
接著每個鬼片總有幾個勇敢、膽試過人而無所畏懼的角色，衝鋒陷陣帶領觀眾繫上無奈又期待的心情，一同前往虎山前進，這部電影中，即是丹妮拉，這位華倫夫婦家中年輕保母的同學，藉著一同照顧茱蒂的名義想潛入「收藏室」內，在片頭的描寫中，她似乎是位令人敬而遠之的問題學生。
電影並沒有讓丹妮拉當罪孽深重的壞女孩太久，成功下到收藏惡靈的「收藏室」中，幾次吶喊、呼喚著靈體給予回應，因為她的生活並不好過，父親因她駕車意外而離世，面對重要他人離去，她感到自責與傷心，心切的她為了再次見到父親，失去現實感般，缺乏危機意識的釋放出了最令人聞風喪膽的安娜貝爾娃娃的惡靈，便開始一連串受驚嚇、與惡靈交手、逃命的過程。
每個人內在都有屬於自己的想望，那最純粹、急於心切想得到的東西，可能是金錢、社會地位，或者我們再習以為常不過的安全，心理學家馬斯洛（1954）提出需求金字塔概念，由下而上呈現人類與生俱來的不同需求，依序為生理需求、安全需求、愛與隸屬需求、尊重需求、自我實現及超越自我需求，他認為不同需求可能因不滿足而同時顯現，又因滿足而向上發展。電影中，丹妮拉面對從小養育、保護自己的父親驟逝、也因自己犯錯而認為父親對自身的失望，使其在安全和愛與隸屬的感受中產生漣漪。
圖片｜《安娜貝爾回家囉》劇照
人們哀傷的反應形式不一，但悲傷失落的心理歷程大致相同。
每個人或多或少都存有失去至親或心愛人事物的經驗，不難想像那曾使我們感到安全、安穩、安定和滿足的人事物不再能夠保護我們的不安定，和當我們不再感到被愛，瞬失依靠，彷彿失去自身價值般的無助感。丹妮拉失去了父親，曾經於生命中最重要的對象，或許內在感受就像惡靈釋放般的衝突、混亂、慌張，甚或隨時可被吞噬掉的恐懼感，迫使我們得以各種姿態逃竄，逃到一個在想像中可以甩開惡靈肆虐而不再害怕、哭泣、受情緒糾纏的地方，有時逃久了，也可能因此麻痺了。
以往看鬼片的經驗中，我們可以感受到在鬼魂故弄玄虛、只聞風聲不聞其「鬼」時，反而有太多的想像和揣測，腦海快速浮現過去看過、聽過、經驗過最可怕的那一面，又或者沒有，但此時情緒必定高漲、緊繃，一刻也不容鬆懈，當鬼魂出現，雖被突如其來的音效、畫面感到驚嚇，卻也稍有一絲放鬆的感覺，接下來只要盯著現身的形體，看他想做什麼，似乎也來得及交手和防衛，此階段中，觀者們可能依舊害怕，有時卻也沒想像中可怕。
有時看不見的情緒只會讓自己更無所適從，在心裡以神出鬼沒的姿態影響我們的一言一行，使我們感到痛苦、絕望，如同「魔鬼藏在細節裡」，催化著我們每一刻的思想和行動。
與案主做心理治療的過程中，治療者工作在於陪伴案主回溯使其感到困擾的癥結點，看見背後的情緒，感受它、接納它，有時可順道推敲其背景故事，就像電影中的鬼新娘、擺渡人到安娜貝爾，每個靈體都有它的歷史脈絡，有時看見了、理解了，能夠重新滿足他們的需求使結局圓滿落幕，如同劇中提到：
「不是所有的鬼魂都是惡鬼。」
或許那些糾纏、糾結我們的情緒如同需求金字塔概念中每項需求般，如沒有看見它，便像鬼魅般持續糾纏，心中的混亂便將停滯不前，唯有透過看見，重新調整認知、選擇合宜的方式再次適應，如同需求滿足了，才能朝上發展，最終走向自我實現，甚至超越自我的利他表現。
故事到尾聲，華倫太太帶丹妮拉回到收藏室。
「妳用很艱難的方式發現這個房間裡有很多邪惡的東西。」「但妳知道我為什麼喜歡這裡嗎？」
丹妮拉不解的搖頭。
「這裏所有的邪惡都在提醒我這個世界的美好。」華倫太太右手指向地下室中象徵回到現實懷抱的窗。接著將其中一項「收藏品」內丹妮拉為了見父親放入的童年時期父女合照，親手還給丹妮拉。
「親愛的丹妮拉。」彷彿父親的口吻般說著，丹妮拉愣住了，她並沒有跟華倫太太提過的事情。「是妳爸爸告訴我的，他還告訴我他想念妳，不要太為難自己，因為那不是妳的錯。」
一生中難免遇到困境，丹妮拉在因思念父親而困在滿是惡靈的屋內逃不出去，如同受困於哀傷反應中看見內在的種種情緒而無法自拔，但也因為這些困境而看到世界的美麗，身旁朋友的陪伴與並肩作戰，一同看見、面對，加上結局華倫太太的接納與安慰，使她感到安全與支持，重新滿足了馬斯洛金字塔中安全需求及愛與隸屬的需求，使內心得已再次安放，不必透過片頭的叛逆、作亂或走旁門左道釋放內心的不安，此時的她能夠重新長出力量，再次面對這個世界而舉足前進。
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